杨方配资 今年最对电波的RPG，是这款一人制作的“癫”游戏？

只可意会杨方配资，不可言传。

当《爱氏物语》的结局音乐响起后，我反而有些怅然若失。

这种情绪来得很复杂，这款RPG游戏固然有不少遗憾，但这样有个性的独立作品下次出现，确实不知要等到何时。

上一个让我有类似感觉的独立游戏，还得是十年前的《传说之下》（Undertale，后文简称UT）。

两部作品之间有很多相似点，例如都是像素画风，都是回合制RPG，也都是一个人鼓捣了几年才做出来。

不过最关键的，是两者都包含独特的作者性——玩家需要挺过相对冗长的铺垫，才能渐渐走进游戏的故事节奏中，整个故事走向也是根本猜不到的那种，充满了作者的个人表达。

和UT比起来，《爱氏物语》的个人表达要更鲜明。

在游戏开始的房间里有一个篝火堆，你点一下就是生火，再点一下就是吹灭，两个动作都配了动画特写。

那这两个互动有什么用呢？答案是什么用都没有，但这种设计遍布游戏的各个角落。

有开关的地方都能按，有玻璃面的上去就能摸两下，碰到面口袋还能拍几巴掌……都属于很有生活感的小设计，就好像“走进超市把手伸进米口袋”一样，没什么意义但就是忍不住。

对此我的初见感受其实是疑惑，做这么多没有实际功效的动画演出，要耗费的精力自然不会少，对独立游戏来说总有些“奢侈”，但作者就是做了一大堆这种设计。

包括作者称自己开发《爱氏物语》花了四年，手绘了4000多帧动画，你在游戏的前二十分钟里看到这些奇奇怪怪的互动，不难理解这些时间花到什么地方了。

上述内容只是作者对美术表现执着的一部分杨方配资，例如虽然是像素风，但角色能做出极为流畅的高帧动作；

游戏里经常会出现一些黑白漫画式的分镜演出，质量很高，和像素风形成了很有冲击力的反差。

在美术层面下大功夫的RPG游戏倒也不少，例如《八方旅人》以美术、音乐塑造景观出名，相比之下，《爱氏物语》的美术基本投在了叙事表达，以及塑造人物形象上。

今年出彩的RPG游戏不少，《爱氏物语》的体量在其中显得接近微不足道，但主角组给我留下的印象却很深。

女主武艺高强外形高冷，结果总有莫名其妙的发言和浮夸举动，反倒是给人“傻白甜”的感觉；身边的小机器人既显得腹黑，有点看不起人类，但又处处为女主着想，两人的相处很有喜剧效果，这种反差式的组合也很讨喜。

女主的颜艺实在太多了

游戏中大部分要素围绕“喜剧化”的思路所设计，简单来说就是NPC都有些癫，和主角团队一样经常做些怪事。

莫名其妙，但也莫名想笑

例如有个餐厅面试的情节，大厨让你选类似“甜粽子还是咸粽子”的问题，答错了就要挨街坊邻里一顿毒打，给人一种永远猜不到接下来会出什么事，玩起来大概率不会觉得无聊，克服了RPG游戏做长阅读时的痛点。

这种无厘头演出给《爱氏物语》的宣发开了个好头。在一些早期试玩视频里，Demo的演出能让大家傻笑半天，一些抽象的桥段还会被单独截出来，给了发行方不错的发挥机会。

《爱氏物语》的正式版延续了这种傻傻癫癫的节奏。

举一个让我印象深刻的情节，在试玩版的开头地牢我发现一张石床，想着躺上去存档，结果女主睡着后被熊给扇了一巴掌，进入了一场莫名其妙的初见杀环节；

正式版里我跑到雪山里去睡雪地，然后遇到北极熊，不同的是，正当我以为又要打架时，女主反而扇了熊一巴掌然后跑了，确实是永远猜不到接下来会发生什么。

听起来好像没什么，但这样的小设计除了让人一笑，见得多了确实会给人一种错觉：这游戏有“无限可能性”。

就，你总会想和每一个物品交互一下，看看有什么对话或者是动画，即便每个NPC的台词已经重复了，你还是忍不住对话三次才肯离开……生怕错过什么内容。

那《爱氏物语》真有数不尽的互动吗？自然是不可能的，只是玩起来总感觉“这游戏可能还藏了什么东西”，事实上即便我选择高强图扫图，事后再看攻略还是发现错过不少内容，让人感叹作者这五年确实埋了不少心思。

当然，《爱氏物语》将乐趣全部寄托于内容表达上的设计，本身也是挑人的。

例如其中频频出现的“擦边段子”，有人可能会觉得无所谓，也让一些玩家感觉不太自在，总体还是无伤大雅，就作者为这事要单独发公告来看，感到不解的玩家可能不在少数。

实际上从其他系统来看，《爱氏物语》也确实达到了一人制作的极限。

虽然《爱氏物语》自诩为回合制RPG游戏，但作者并没有对数值太过钻研，只要稍微强化一下人物属性，大多数战斗一招就能结束，RPG玩法的养成乐趣和《爱氏物语》基本无关。

结合前面的描述不难看出，与其说《爱氏物语》是一个RPG，它实际更像一个内容丰富的ADV。

甚至当我这样去思考，反倒更容易与游戏的许多不足和解，毕竟对ADV这样强调内容演出的游戏来说，很难系统性地去描述出个中乐趣，甚至和ADV游戏一样不可避免地有争议情节。

从某种层面来说，《爱氏物语》可能也是这样——虽然有着缺陷，但正因为有点与众不同的“怪”，才让人记住了它。

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